Manafonistas

 
Paul Bley Teil 3

War man im März 1993 noch mit den Japanern in New York zwecks Aufnahmen zusammen, zieht es Bley im April schon wieder nach Kopenhagen, wo er sich mit Jay Anderson und Adam Nussbaum trifft und für SteepleChase Paul Bley – If We May aufnimmt. Im August 1993 führen die Wege Bley wieder in seine Heimat, es gibt viel zu tun. Am 29.August wird eine Solo-Piano-Platte eingespielt, Sweet Time (ausschließlich Eigenkompositionen), am 30.August eine Duo-Platte mit Jane Bunnett (Sax / Flute) aufgenommen – eine Platte die Kompositionen von Bley, Bunnett und eine (Music Matador) von Peacock enthält – und schließlich begeben sich am 31.August drei Musiker ins Studio, neben Bley, Herbie Spanier und Geordie McDonald und nehmen Know Time auf. Im September kommt es dann in New York noch zur Produktion einer ziemlich ungewöhnlichen Platte, Bley spielt Solo auf dem Flügel, aber auch einmal mehr auf dem Synthesizer und das nicht etwa nacheinander, nein zugleich! So heißt denn auch die CD Synth-Thesis. 1994 besucht Paul Bley wieder das Mailländer Studio, mit von der Partie Furio Di Catsri (bass) und Tony Oxley (drums) es entsteht die CD Chaos.

Im Jahr 1994 ist aber auch New York wieder als Aufnahmeort für Paul Bley angesagt: am 18.Juni wagt man wieder eine Trioaufnahme, dieses Mal mit David Eyges (electric cello) und Bruce Ditmas (drums) Paul Bley Trio – Modern Chant – Inspiration From Gregorian Chant. Eben dieses Trio triff sich am 17.September nochmals in New York und nimmt The Paul Bley Trio – Emerals Blues – Inspiration From Gregorian Chant auf. Zwischendurch geht es allerdings nochmal nach Montreal, wo der Meister am 4.Juli mit Sonny Greenwich (guitar) eine Duoplatte Paul Bley/Sonny Greenwich – Outside In einspielt. Das Aufnahme-Jahr 1994 endet im Oktober in Kopenhagen mit einer Trioaufnahme, dabei sind Jay Anderson und Victor Lewis und schließlich mit einer Einspielung im Quartett, auf der sich Rich Perry (sax) dem Trio hinzugesellt, Titel der CDs: Reality Check und Speechless.
 
 
 

Man glaubt es kaum, vor mir liegen 26 Schallplatten und CDs, allesamt aufgenommen zwischen 1990 und 1994, und die meisten davon sind von wirklich hoher Qualität. Aber es sollte bald wieder stiller werden um Paul Bley: Erst  im April 1996 kommt es wieder zu einem Studiobesuch: Es tritt wieder Manfred Eicher auf den Plan und verführt Paul Bley nach Sankt Gerold (Österreich) zu kommen, aber das ist eine andere Geschichte.

„One of the most extraordinary – and most hidden – spaces in a city of rare and remarkable treasures is the suite of rooms in Florence’s La Specola that houses the natural history museum’s collection of baroque anatomical waxes. These halls are almost always empty of visitors, which renders first sight of their exhibits even more eerie: to walk into them for the first time is like entering a macabre fairytale. In glass cases lie full-sized female figures in wax, limbs delicately positioned to replicate feminine life: they wear pearl necklaces, they have real, waist-length hair, their skin gleams – and their bodies have been laid shockingly open to demonstrate the red and yellow organs of digestion and reproduction.“

So starts Christobel Kent’s review of Rupert Thomson’s latest novel, SECRECY, that will be our „thriller of the month“ in March. The German translation, „Faustinas Vollendung“ will be published on Feb. 17th.

Langzeitbegleiter The Weavers, Pete Seeger. Gehört zu meinen ersten unschuldigen Ankäufen und ging immer mit.
 
 
 

 
 
 
Komischerweise faszinierte mich damals vor allem der Song The Faucets Are Drippin‘ von Malvina Reynolds.
 
 
The Faucets Are Dripping
 
 
The faucets are dripping in old New York City,
The faucets are dripping and oh, what a pity,
The reservoir’s drying because it’s supplying
The faucets that drip in New York.

You can’t ask the landlord to put in a washer,
He’d rather you move than to put in a washer,
The faucets are dripping, they sound in my ears,
The tap in the bathroom’s been running for years.

There’s a wild streak of green in the sink in the kitchen,
It comes from the rill trickling out of the plumbing,
The streams from the mountains, the pools from the lea,
All run from my faucet and down to the sea.

You can’t ask the landlord to put in a washer,
You can’t ask the landlord to mend the old stairs,
He takes in the rents and he lives in Miami,
Where faucets don’t drip and there’s sun everywheres.

The faucets are dripping, the landlord’s content.
With every new tenant he raises the rent,
The buildings can crumble, the tenants can cry,
There’s a shortage of housing, you’ll live there or die.

They’re building some buildings and fine city centers,
It’s sure working hard on the low-income renters,
They’re jammed into rooms with the rat and the fly
Where the faucets all drip and the floor’s never dry.
 
 
words and music by Malvina Reynolds; copyright 1959 Schroder Music Company

In letzter Zeit (vorallem in fremder Umgebung, z.B. nicht in Zuerich) oft die ploetzliche Erinnerung an Menschen, unverlangt. Fakten; sie fallen mir ohne Anlass ein. Was ich in meinem Leben alles nicht wahrgenommen habe. Wie brutal ich in bestimmten Situationen war, wie naiv und unbewusst, ebenso wahnwitzig in der Selbstgerechtigkeit wie in der Ungerechtigkeit gegen mich selbst, unwissend ohne auch nur eine Ahnung davon, wie unwissend ich lebte, wie blind, wie uebermuetig, wie vorsichtig, wie bloed, wie begabt. Jetzt Memoiren schreiben (nicht zur Veroeffentlichung) waere das Abenteuer, das noch moeglich ist; es wuerde mich packen und umdrehen, glaube ich. Ich haette ein Leben hinter mir, eines, das mich noch einmal interessiert, weil ich es nicht kenne. Es hiesse vorerst sich selbst verlieren. Wo die Gegenwart nicht mehr viel ausloest an Gefuehl, ploetzlich kommt es aus dem Vergangenen-Vergessenen: Gefuehl, das sich ausdruecken moechte. So vielerlei ist gelebt worden und verschuettet, indem man weiterlebte. Ich muesste jetzt jeden Tag um sechs Uhr aufstehen, es eilt, es ist aufregend. Ich habe mir mein Leben verschwiegen. Es kommen auch Kronen zum Vorschein, die man nie getragen hat, unter viel Misere durch Dummheit und Feigheit und Eitelkeit auch Kronen, jetzt nicht mehr auf den Kopf zu setzen.