Manafonistas

Jeder Manafonista, und evtl. extra angeschriebene special guests, mögen bis zum 1. Dezember ihre Top-Liste der Musikproduktionen des Jahres ans MHQ nach Hannover mailen. Keine „reissues“. Mailadresse: manafonistas@gmx.de

Dabei kann jeder auswählen, ob er eine Top-3, Top-10, oder, weiss der Kuckuck, maximal Top-20-Liste zusammenstellt. Auf keinen Fall mehr als 20, auch wenn Jukebox-Man Gregor das schwerfallen wird. Diese individuellen Listen (mit oder ohne Beitext) werden vom Chefdesigner veröffentlicht. Am Nikolaustag. Brian und Ian werden in ihrer Muttersprache informiert.

Kurz darauf erfolgt die finale Herden-Liste: „Die Manafonistas-Alben des Jahres“. Das Punktesystem kann nur von einem entwickelt worden sein, der in Mathe ne 5 im Abi hatte, aber seis drum: nehmen wir eine Top-20-Liste: Platz 1 bekommt 30 Punkte, Platz 2 25, und Platz 3 20 Punkte. Von Platz 4 bis 20 gehts dann, Zahl für Zahl, runter von 17 (!) bis hin zu einem Punkt für Platz 20.

Wer nur 3 veröffentlicht, bekommt dafür immerhin 30, 25, 20 Punkte. Eine Top-5-Liste würde 30, 25, 20, 17 und 16 Punkte ins Spiel bringen. Besonders ausgefuchst: ein Werk, das ggf. von  allen genannt wird, enthält neben der Gesamtsumme einmalig 25 Punkte hinzu. Das ist alles.

Unter den Manafonistas und den special guests werden zwei Weihnachtsgeschenke verlost: die 40th anniversary-Edition der King Crimson-Werke „BEAT“* und „THREE OF A PERFECT KIND“*, mit allerfeinsten Stereo- und Surroundmixen sowie interessantem Videostoff, z.B. King Crimson 1982, München – und wer war da im Publikum? Ein Manafonista! Viel kommt ja in diesem Jahr nicht mehr, man kann im Grunde schon loslegen.

* die beiden opulenten KC-Werke sind mir von zwei Promotion-Agenturen zugegangen, liegen also doppelt vor. 

Wenn das Neue seinen Reiz verliert, sind die griffigen Vokabeln zur Hand. Aber wenn das Neue sich nicht darum schert, das Neue zu sein, fallen die meisten Worte ins Leere, das Abenteuer bleibt bestehen: den ersten Ton anzuschlagen, der Entfaltung einzelner Motve und Motivketten mal verblüfft, mal zweifelnd zu folgen, Atem zu holen, Laut zu geben (Jarretts Stöhnen ist nicht inszeniert, vielmehr Begleiterscheinung eines Ekstatikers bei der Arbeit), zwischen Stilen und Jahrzehnten fündig zu werden (als wäre es ein erstes Mal, kein Zitatenschatz). Und so gibt es hier, in diesen vier italienischen Konzerten aus den Neunziger Jahren , einiges mehr zu bestaunen, zu belauschen als in der zu obsessiv betriebenen Triobearbeitung alter amerikanischer Songblätter. Aus ungenannten, mediterranen Quellen wurde mir das Material der vier Konzerte vor Wochen zugespielt, und ich schmuggelte Ferrara (oder war es Modena) in eine Radiostunde nach Mitternacht. Es war mir ein Fest. Und jetzt reden Sie jetzt bitte nicht vom Köln Concert. The sounds they are a’changin‘! So weit, so gut, und neben A MULTITUDE OF ANGELS ist heute auch FLOTUS von Lambchop erschienen. Es gibt letzteres sogar in einer Edition mit Whisky.

Du, lass dich nicht verhärten in dieser harten Zeit – unvergessliche Verszeile des Barden Biermann, dem unsereins einst mit gemischten Gefühlen begegnete, jedoch auch Positives abgewinnen konnte. Anders als etwa der Frankfurter Schriftsteller Wilhelm Genazino, der gerne auf leisen Sohlen umherflaniert in seiner „Schule der Besänftigung“, kam der Wolf stets laut daher und erntete dafür Applaus: Gut gebrüllt, Löwe! Wo sind denn heute jene, die dem System so klar die Pranke zeigen?

Erste Eindrücke kamen von einem Schulfreund, der Konkret lesend, Ente fahrend, Gauloises rauchend, eben auch Besitzer aller Biermann-Alben war. Zwar nicht wirklich meine Musik, doch dessen Persona im Spannungsgefüge des geteilten Deutschland, stimmungsmässig in den Nachwehen des Nazireiches verhangen, hatte Charisma. Auch einer obrigkeitskritischen Haltung, mit Revoluzzerromantik gewürzt, kann man in Zeiten gnadenloser Globalisierung, in denen Dichotomien wie „links und rechts“, „gut und böse“ so simpel nicht mehr greifen, noch etwas abgewinnen. Es bleibt Fakt: die Kluft zwischen Armen und Reichen alleine schon treibt jedem Anständigen unter uns die Schamesröte ins Gesicht, mehr als je zuvor. Und die im Dunklen sieht man nicht: das Kapital mit seinen Fluchten und Verflüchtigungen.

Ein Livekonzert des DDR-Barden, damals mit der Aura des frisch Ausgebürgerten umgeben, blieb im Gedächtnis hängen: neben unzweifelhaften Entertainerqualitäten, zudem als ein Kronzeuge des Zeitgeistes auftretend, fiel mir vor allem auch seine Art des Gitarrenspiels auf. Diese Raubeinigkeit gefiel mir: wie ein Baselitz an den Saiten ging er zuwerke, abrupt oft und doch sensibel. Wenn ich Monk zuweilen höre oder Derek Bailey, denke ich stets an dieses klasse Klampfenspiel im biermannesken Klassenkampf zurück.