Manafonistas

Ein Pferdekrimi, fragte mich der Mann, der einst nächtelang in Finnegan’s Wake abtauchte und gerade eine Dürrenmatt-Biographie gelesen hat. Ja, aber anders als die Pferdekrimis von Dick Francis. Francis war Jockey, und dann der Autor sehr britischer Krimis, die rund um Rennbahnen spielten. Nebenbei ein feiner Stilist. Der Roman von Bernard Minier ist in einer weitaus düsteren Kulisse angesiedelt, in den verschneiten Pyrenäen, in einem alten Wasserkraftwerk und einer psychiatrischen Klinik für Psychopathen. Commandant Servaz ist verärgert, dass er wegen eines geköpften Pferdes ermitteln soll. Das ist natürlich erst der Anfang. SCHWARZER SCHMETTERLING ist ein düsteres Epos, das eine buchstäblich wahnsinnige Geschichte erzählt, viel zu doppelbödig, um sich in Schockeffekten zu verlieren. Die erste Musik, die man zu hören bekommt, stammt aus Mahlers 5. Symphonie.

Posthumously released albums can be little more than opportunistic outtake-trawling, but not this one. Eighteen months before the Swedish pianist and composer Esbjörn Svensson’s accidental death in 2008, his trio recorded nine hours of material in Sydney’s 301 Studio – some of which was released as the apparently final EST album, Leucocyte. 301 is a selection from the rest. With its extended group jams, expanded electronics and reduction of solos, the set consolidates Leucocyte’s shift to a sound-texture feel more like that of Australian improv trio the Necks. It’s a must for EST fans – if only for new examples of the ways Svensson’s fluid, Brad Mehldau-like figures mesh with the sound of Magnus Öström’s rumbling drums and Dan Berglund’s dramatic bass. But it’s also a thoughtfully assembled balance of elements – minimalist drones, fiercely metallic fuzz-bass noise explorations, rock thrashings in which Berglund’s basslines eerily recall Cream’s Jack Bruce – and a real enhancement of the EST story. (The Guardian)