Manafonistas

In May of 2011, Neil Young drove a 1956 Crown Victoria from his idyllic hometown of Omemee, Ontario to downtown Toronto’s iconic Massey Hall where he intimately performed the last two nights of his solo world tour. Along the drive, Young recounted insightful and introspective stories from his youth to filmmaker Jonathan Demme. Demme, a long-time fan and collaborator, captured these tales of Young’s childhood and masterfully weaved them together with his mesmerizing music including songs from the 2010 album Le Noise and powerful renditions of classics including „Ohio“, Hey Hey, My My“, „I Believe in You“ and previously unreleased songs „Leia“ and „You Never Call.“ Through the tunes and the tales, Demme portrays a personal, retrospective look into the heart and soul of the artist.

Neil Young: Journeys (official trailer)

ALT-J
AN AWESOME WAVE

This record has sucked me into its trippy world like no other. Each pop/art/rock song here morphs from verse to chorus to bridge with deft precision. Rarely will 20 seconds go by before a tune unfolds with shifting arrangements, jolting starts and stops — solo voice to harmonies, solo instrument to full band — something we expect from prog-rock and rarely get with catchy pop music. The lyrics are the secret potion, though, dispensed in a way that feels cartoonish at times, film noir at other times. That exaggerated style creates a puzzle that unfolds with each listen, revealing bizarre stories and characters in phrases that are fresh and mysterious, funny and sometimes brutal. Listen over and over for lasting effect. —Bob Boilen

P.S. Frustratingly monotonous? Interesting point of view. I think Bish Bosch is heartwrenching, terrific, beautiful, frightening, a move into unknown territory (soundwise), thought-provoking, a future classic. When it comes to great song cycles of the 21st century, Im thinkng of Scott’s two albums (2006, 2012), Sufjan Stevens‘ Illinoise, David Sylvian’s Manafon, Brian Eno’s Another Day on Earth, the new album of Swans, PJ Harvey’s Let England Shake, Robert Wyatt’s Cuckooland, and, at the moment, not much more comes to mind …

POSTED BY MICHAEL ENGELBRECHT | SATURDAY 24 NOVEMBER 2012 @ 18:04
REPORTED TO MODERATOR

theskinny.co.uk

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(für Terje Paulsen, ein Spezialist für solche Sounds, und größter Cindytalk-Fan von Kristiansand)

Besser spät als nie. Wenn mir jemand vor Wochen den Namen “Cindytalk” präsentiert hätte, mir wäre eine schlechte amerikanische Sitcom in den Sinn gekommen, womöglich ein Chatroom für Barbarella-Syndrom-Geschädigte. Dann schickte mir Ed Dense, ein Meister der Underground-Promotion,  das Album „Hold Everything Dear“, mir gefiel das spartanische Cover, ich machte mir einen Espresso, und hörte in der Folge eine Musik, die mich verstörte, in ihren Bann zog und ein wenig sprachlos zurück liess. Alles beginnt und endet mit Kinderstimmen (es könnte ein Schulhof sein, ein Kindergarten, ein Schwimmbad im August). Das wäre ja nun nicht gänzlich neu, eine atmosphärische Einstimmung, eine dramaturgische Klammer. Aber was sich dazwischen dann abspielt, straft jene Lügen, die immer irgendein Etikett brauchen: das Schlimmste wäre hier „elektroakustische Musik“. Sofort hätte man ein falsches Bild von den Klängen im Kopf.

Es gibt keine Songs, dafür gibt es Feldaufnahmen, bearbeitete Feldaufnahmen, spärliche Klaviertöne, die völlige Abwesenheit des Prinzips „Groove“, und lauter Undefinierbares von elektronischen Klangerzeugern. Ich wusste (kleine Phantasie am Rande) allerdings nicht, dass es Synthesizer gibt,  die als Windmaschinen taugen und sich mit einer empfundenen Windstärke 11 über einen japanischen Zengarten hermachen: aber da diese Gärten eh recht leer sind, fehlt hinterher nichts, nur ein wenig Wasser ist über die Steinumrandung des kleinen Teiches getreten, die Pfützen trocknen schon auf der roten Asche. Das sind natürlich private Bilder, jeder Kopf reagiert anders auf Cindyalk: doch, ja, im allerbesten Sinne erscheint mir  die Welt von Cindytalk als  „windige Angelegenheit“. Das ist meditative Musik, wie ich sie noch nie gehört habe. Ich sehe mir den letzten Satz noch einmal an und bleibe dabei: denn immer wieder dringen höchst beunruhigende Dinge aus den Lautsprechern, die man niemals zu „versunkenen Tönen“ zählen würde: Reste einer postindustriellen Industriewelt, Staccato-Feuerwerke beschädigter Landwirtschaftsmaschinen.

Anders als bei den monochromen Klangwelten eines Thomas Köner oder auch Fennesz changieren die Klangfarben permanent, chamäleonartig, die „Drones“, die Bordunklänge machen den Raum weit, enorm weit, aber sie suggerieren  – statt wundersamem Rauschen – die  Permanenz flüchtiger Momente. Da aber nun auch die Ewigkeit aus lauter einzelnen Schnappschüssen besteht, rückt man nicht unruhig auf dem Hörsessel hin und her, man taucht einfach ein in diesen Strom, der etliche unbehagliche Hochfrequenzerkundungen betreibt, auch subsonische Tiefbässe im Repertoire hat, Windspiele (auch die zarten, die im Bäumen klingeln), Kaleidoskope, Teleskope. Nehmen Sie sich ruhig ein wenig Zeit für all diese Wege, auf denen man aus dem Staunen nicht mehr rauskommt! Cindytalk ist Gordon Sharp. Matt Kinnison wirkte an diesem Album mit, das in drei Studios entstand, in Tokio, in London, und irgendwo in Essex. Matt Kinnison ist inzwischen gestorben, habe ich gelesen: ihm und dem Schrifsteller John Berger ist die Musik gewidmet. Wir hören hier also auch die Musik eines Toten, und dieser Schlusssatz ist nicht billig: hold everything dear, my friend!

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• 1. How Soon Now… (5:01)
• 2. On The Tip Of My Tongue (1:21)
• 3. In Dust To Delight (6:38)
• 4. Fly Away Over Here (9:14)
• 5. Waking The Snow (1:25)
• 6. From Rokko-San (6:01)
• 7. Hanging In The Air (8:27)
• 8. Fallen Obi (1:42)
• 9. Those That Tremble As If They Were Mad (6:13)
• 10. Floating Clouds (8:47)
• 11. I See You Uncovered (1:42)
• 12. …Until We Disappear (7:29)