Manafonistas

I was unafraid, I was a boy, I was a tender age
melic in the naked, knew a lake and drew the lofts for page
hurdle all the waitings up, know it wasn’t wedded love
4 long minutes end and it was over it’d all be back
and the frost took up the eyes

pressed against the pane could see the veins and there was poison out
resting in a raze the inner claims I hadn’t breadth to shake
searching for an inner clout, may not take another bout
honey in the hale could fill the pales of loving less with vain
hon, it wasn’t yet the spring

aiming and it sunk and we were drunk and we had fleshed it out
nose up in the globes, you never know if you are passing out
no it wasn’t maiden-up, the falling or the faded luck
hung up in the ivory, both were climbing for a finer cause
love can hardly leave the room
with your heart

„Michicant“ – Bon Iver

„When we are young we are a jungle of complications. We simplify as we get older“ (Graham Greene, aus: Der stille Amerikaner)

Dieses Jahr hat essentielle Wiederveröffentlichungen hervorgebracht, und darin kann man mehr sehen als das bloße Recyceln der Rockgeschichte. Die Smile Sessions der Beach Boys laufen eher unter „Ausgrabung“ und „Restauration“ als unter „Reissue“, die Dokumente von Miles Davies‘ Tour durch Europa anno 1967, unglaubliches Zeugnis einer Band, die immer die Grenzen testete statt den eigenen Sound zu kultivieren, sind einzigartig. Mickey Newburys „An American Trilogy“ öffnete einigen von uns die Ohren für einen einzigartigen Troubadour, den Bill Callahan auf „Apocalypse“ für seine Schattenarmee rekrutierte. Dann etliche spannende „Exotica“ des Jazzlabels „Impulse“ aus den 60er und 70er Jahren (Michael White, Alice Coltrane, Marion Brown u.a.), die noch heute manchem Mainstream-Veteranen das Fürchten lehren können! Juwelen von Grandaddy und Mercury Rev, die der Rockmusik eine neue Cinemascope-Version lieferten! Jetzt auch noch Cans „Tago Mago“ zum Vierzigsten, warum nicht!  Und Throbbing Gristle. O ja!

„I fell into this book like Alice down an unfathomable dark rabbit-hole. It reads like a riveting detective novel, so concisely has Daniel (AKA one half of Matmos) woven personal history (both TGs and his own), (un)reliable narration (thanks to the members of TG themselves, contradictory bastards the lot of them), close dissection (a forensic/anatomical tank being particularly appropriate with TG) and overarching pop-cultural critique…this tiny volume on only one album in the massive TG oeuvre situates the group so powerfully in the appropriate historical, personal, and musical contexts that I never wanted the book to end. It’s a vivid, revealing, and very personal work that is beautifully written from start to finish, and my favorite of the 33 1/3s so far. (Warped Reality Magazine)

(Diese Paperback-Reihe ist ausgewähten Klassikern der Rockhistorie gewidmet; Drew Daniels Buch gehört zu den Highlights der Reihe; Mountain Goats-Schöpfer John Darnielle steuerte ebenfalls ein feines Buch bei, über einen Meilenstein von – hört! hört! – „Black Sabbath“; das Buch über Brian Enos „Another Green World“ ist leider nicht so gut geraten.)  

At this point, Throbbing Gristle’s influence on modern music can’t be denied. Over 30 years ago, however, the idea of „industrial music“ and the links between Punk’s DIY ethos and knowingly confrontational performance art were anything but mainstream. Following TG’s first two albums, 1979’s 20 Jazz Funk Greats was a deliberate attempt to toy with the ideas behind marketing strategy and the purpose of musical genres. One can sense that the quartet felt more willing to indulge their predilections, and cared less about the band’s image. Featuring exotica (even using it as a song name), synth-pop motifs, and Kraftwerk-derived electronics, the album contains moments that could be confused with „friendly.“ The album’s kitschy photograph, showing the band in their finest ‘70s leisure-wear, is a perfect example — despite the pastoral look, the location, Beachy Head, was a well-known suicide point.

There’s little left to be said, really, about 20 Jazz Funk Greats after Drew Daniel’s book on the album — the Matmos member covers all of the details that anyone might want to know, from the front cover photograph to each individual song, and the album’s reception upon release. It’s a great read for anyone interested. Here’s the short of it: 20 Jazz Funk Greats didn’t fit in back in 1979; it still doesn’t today; and the smart money is on it staying that way. The electronic percussion should date it, and perhaps does slightly, but ultimately the morass of sound stands alone, unlike anything else before or since.

The crispness of the re-mastering represents a notable difference from the original, and it might be the only Throbbing Gristle release that sounds proper given such treatment. Clean rhythms, sparkling electronics, and — oddly — bursts of noise and mechanical creaks all sound distinct and shiny. From the reverb’d-to-infinity trumpet of the title track to the spikey shards of sound on „Still Walking,“ the tinkling bells of „Exotica“ and the perfectly-channeled Kraftwerk of „Walkabout,“ the album sounds…well, I’d say beautiful, but I’m not sure that word really applies to Throbbing Gristle. The ominous, doomed pulsing of „Persuasion“ and very modern-sounding guitar churn of „Six Six Sixties“ have had some edges honed without losing any of their dread.

Woran erkennt man eine gute Musikbesprechung: in diesem Fall z.B. an einem einfachen Satz wie„…well, I’d say beautiful, but I’m not sure that word really applies to Throbbing Gristle.“ Mason Jones beschreibt hier den Sound einer seiner Lieblingsplatten, erfreut sich an einem Zugewinn von Klarheit und Plastizität, ohne dass dadurch die Ursprungsqualität beeinträchtigt oder „aufpoliert“ wurde. Er ist in dieser Rezension mit  Sachkenntnis und Humor unterwegs, und wird einige Leser dieser Zeilen dazu anmieren, diese am Freitag erscheinende CD sofort ins Haus zu holen, oder sie, nach all den Jahren, wieder auf den Plattenteller zu legen. Diese Musikkritik macht hungrig auf Throbbing Gristle, und Lust auf eine Zeitreise. Und hiermit wurde eine neue Reihe bei den Manafonistas ins Leben gerufen: „commented reviews“. Weiter gehts so:

The reissue contains a live disc of performances from 1979, and hearing the band during its 20 Jazz Funk Greats period is a keen reminder of its performance intensity. The sinister mechanical pulse of „Convincing People“ sounds dank and dark, and the inclusion of „Five Knuckle Shuffle“ is a good one; Gen’s vocals are a bit loud in the mix, but the steamy chugging of the electronics is as affecting as ever. „What a Day“ has always had one of my favorite buzz-driven rhythms, and here they’ve added some particularly anarchic vocals. Two versions of „Discipline“ might be excessive, but it’s interesting to compare them, one from Manchester and one from Berlin.

It’s tempting to point out the way 20 Jazz Funk Greats‘s myriad musics have become ingrained in avant-garde circles during the past 30 years, but that might be giving it too much credit. I can’t confidently claim it’s had a tangible influence on any artist, simply because nothing else I’ve heard sounds anything like it. Having had 20 Jazz Funk Greats near the top of my record collection for so long, it’s difficult to step back and imagine anyone who hasn’t spent some time with it. But if you haven’t, now is the time.

Source: Dusted Magazine, Mason Jones

„…we have the heavy melancholy of a New England Winter in early March, after an endless procession of blizzards, road-salt ruined highways, storm-damaged coastlis, million dollar snow removal budget overruns and the like.“ (Richard Goldin mag das Album überhaupt nicht, und schrieb diesen Satz dazu, den ich in einer 4-Sterne-Besprechung auch gerne geschrieben hätte, allerdings als Gütesiegel der Musik.)

Dass die Eskimos 50 Worte für Schnee haben, ist eine alte Mär, die wahrscheinlich ein Linguist erfunden hat, um bestimmte Beziehungen von Sprache und Wahrnehmung zu erhellen. Wunderbar, welch skurrile und anmutige Schneewörter in dem Titelsong auftauchen, z.B. „Rippucino“. Und  „Faloop’njoompoola“ ist auch sehr speziell!  In ihrer Besprechung von 50 Words for Snow sucht Ann Powers ihrerseits nach 50 Worten, um der Musik gerecht zu werden. „Powdery fantasia. Contemplative. Winter matins. Playful. Opium reverie. Grounded. Ghost story. Sensual. Artistic recalibration. Unhurried. Drummer’s holiday. Quiet. Ode to the white keys. Imaginative. Exploration of the lower register. Floating. Mother-son duet. Solitary. Snowed-in erotica. Collaborative. Joni Mitchell answer record. Inimitable. Supernatural space odyssey“.

Vor Wochen rief eine Episode, die Norbert Horst in seinem vorzüglichen Kriminalroman „Splitter im Auge“ erzählt, eigene Jugenderinnerungen an meine erste Begegnung mit Kate Bush wach: THE KICK INSIDE.  So eine Stimme hatte man zuvor in der Popwelt noch nie gehört: hell, aber nicht scharf, sang sie sich durch einen englischen Zaubergarten, und man staunte nicht schlecht, dass Pink-Floyd-Mann David Gilmour (wenn meine Erinnerung mir nun keine Streiche spielt) ihr Mentor und Produzent war. Das Album enthielt mehr  „pink“ als „floyd“, und begleitete mich durch einen Würzburger Sommer, es passte gut zu Obstwein und Flussspringen. Seltsamerweise verlor ich die Spur von Kate Bush in den Folgejahren, fand kein Album mehr sonderlich faszinierend, weder das mit dem Hit, wo sie einen Berg hinaufläuft, noch die Momente, wo der wunderbare Eberhard Weber Bass spielte.  Ihr vielgerühmter Klassiker HOUNDS OF LOVE  liess mich (aus Gründen, die ich nicht mehr weiss) kalt, und das erste Album nach ihrem Debut, das nach einiger Anlaufzeit mein Herz erwärmte, und zwar mächtig, war AERIAL (obwohl es, vom Sound her, noch ganz in den 80er Jahren beheimatet war). Und jetzt erscheint am Freitag also das neue Album:  50 WORDS FOR SNOW.  Bei npr.org kann man es seit wenigen Stunden als live stream hören. Vielleicht mag der eine oder andere zuvor das interessante Interview lesen, das ein völlig übermüdeter John Doran mit Kate Bush für „thequietus.com“ führte. Ich finde diese kleine  Schneemusik fesselnd! Das einzige Stück, das mir nicht so  gelungen erscheint, ist das Duett mit Elton John, der einfach zuviel kulturelles Kitschgepäck mit sich schleppt, und hier, im einzigen „romantic overkill“ des Albums, auch nicht gerade an seine frühen guten Alben anknüpft (ja, die gibt es!).  Da wäre mir die Stimme von Robert Wyatt viel, viel lieber gewesen. Dennoch: ein betörendes Werk, ein „Joni Mitchell Antwort-Album“!

Kate Bush: das neue Album

Was ist das Gegenteil von Musik? – Anti-Musik? Stille? Lärm? 

Wahrscheinlich gibt es kein Entkommen, denn seit John Cage ein paar Minuten Stille zu einem Musikstück vertonte und zudem regressive Reminiszenzen an früheste, pränatale Sound-Prägungen uns ein Lebelang begleiten, bilden der Hörsinn, die Sehnsucht und das Verlangen nach Heimat eine Verbindung, der ebensowenig beizukommen ist wie etwa dem ödipalen Dreieck in bürgerlichen Kleinfamilien.

Immer, wenn unsereins das romantisch Sentimentale; das allzu gefühlig Fragile; das bemüht Avantgardistische in der Musik nervt, dann greift er gerne mal auf Nüchternes, Bodenständiges und Griffiges zurück – aber keine Sorge: es gibt noch Alternativen zur spirituellen Bombastik eines John McLaughlin.

Gary Thomas, von dem überliefert ist, dass er es bei Miles Davis nicht allzu lange aushielt, („tired of always playing funky licks“), bietet einen Ausweg, der nachhaltig befriedet. Die Musik dieses unterschätzten Saxophonisten und Flötisten bewegt sich in Bereichen, die durch intelligente Virtuosität; vibrierende Kinetik und konstruktive Coolness bestimmt sind – mit einem subversiven, leicht zornigen und sperrigen Tonfall.

Geerdete Hochspannung erwartet einen auf diesem erstmals 1997 erschienenen Album. Es weht hier auch ein wenig der Geist von Weather Report – wie ein frischer Wind von „Gibraltar“ her. George Colligan ist es, der auf seiner Hammond-Orgel zawinuleske Linien zaubert. Und die CD bekommt man nicht auf dem Black Market, sondern ganz legal vom kleinen, feinen Winter&Winter Label.

ME: Jon, in a rather strange way, your new album, „Say and Play“ (ECM 2245), brings together a kind of „easy listening“, easy in a very thrilling way, and some avantgarde principles. The music is highly accessible, but not in a well-known way. It is groovy, but without ethno-cliches … so, one could call it, with a smile, „easy-avant-music“…

JB: The departure point in developing this music is 100% rythm, as it appears in spoken language, poems, drumming, AND in melodic playing. I think the melodic „friendliness“ is a consequence of this approach: the melodies are rythmic tools to propel the music onwards, more than sculptural elements in themselves. We also tried to record and mix everything from this point of view: the melodic phrases as background for the solistic drumming and language. This was the dogma that producer Olav Torget and me reminded ourselves of again and again: rythm and language  is king. 

Brian Eno did publish so-called “speech songs“ on „Drums Between the Bells“, his cooperation with Rick Holland. You are also presenting four  spoken-word pieces from a Norwegian poet. Why did you use his original language (your language) – and what was so special to work with the  energy of spoken words? 

JB:  If you listen to „Statements“ (the first Jon Balke/ Batagraf album on ECM records; Anm. V. M.E.)  there is a track with a long speech by Miki N´Doye in Wolof. This is a monologue of Miki speaking to someone imaginary that  he meets. As I know very few who speak Wolof, but very many who like the melodics in the voice and language of this track enormously, I felt it right to follow this approach and use the poems and voice of Torgeir in the same manner: his sound, melody and the way he floats over the percussion in a kind of counter-rythm makes musical sense to me. As I hope it does to others … The poems in themselves are a kind of bonus, he is a very playful, subtle writer.

Is there, in the way you´re treating these poems, a parallel to African music? 

JB: Not in the poems as such, but In all the tracks, as well as in all the music I have made, there is an influence and a parallel to and from Africa, especially West-Africa. But I have painstakingly tried to avoid copying the great music from there. I hope I have not unconciously patched in elements from things I have heard. If I found such things, I would have removed them, as it would feel like stealing … And I don´t like to be a musical thief :-)

You are working on several pieces  with Jon Chistensen´s daughter,  using  a very different type of lyrics: riddles, surreal imageries, daydreams … how do they relate to the powerful drum patterns? The record sounds fantastic, by the way.

JB: This is actually the main building block in Batagrafs music : original Bakas. The Baka is a term from Wolof meaning short poem-like phrases that say something about life or a person, and these phrases can also be played by percussion groups. So the Wolof drum groups build up a complex system of these bakas that are mixed with grooves and patterns, and bakas serve as breaks to change energy or tempo in the music. I think it is a fantastically interesting way to organize music, so I have started to construct my own universe of Bakas, which is what you hear Emilie speaking or singing, and the percussion choir responding. I hope the listener can be rewarded  by repeated listening to this album, I hope it constitutes a musical universe that you can „travel“ in by using your ear to focus around in  different layers.

On some pieces your keyboards/synths are reminiscent (and I´m sure this was intended!) of Joe Zawinul and Weather Report. Nevertheless it sounds totally fresh.  Can you illuminate this element of „hommage“ „or „nordic way“ of  playing with some stylings a la  Zawinul … Is the „Birdland“ now a music club in “Oslo 13”, the non-existent area of Oslo?  (“Oslo 13” the name of an early Jon Balke album; Anm. v. M.E.)

JB: I owe enormously to Joe Zawinul, especially from the Weather Report era, but as with the Bakas, I feel like stealing if I go for his sounds. So I try to squeeze other stuff out of what I have, mostly just developing by ear. But in Say and Play the overall use of synths is there to make depth: drums/voice up front, and layers of keyboard sounds floating inwards in the soundscape, from solo lines inwards all the way to „melodic“ reverb layers. Melodically Zawinul is a European, with strong echoes of romantic music and harmonizations. Olivier Messiaen is another important voice, when you speak of sustained keyboard sounds. The vague notion of „Nordic sound“ is an echo of both these voices, as well as  the melodic traditions of the north.

Are you making use of some of the old, famous keyboards/synths, some sounds ring a bell … 

JB: I accidentally ended up with a DX7 in a theatre performance in 1982, so this has been with me since then. I feel familiar with the inner structure of that instrument. And somehow I have been continuing using Yamahas from different times: AN1x, FS1r, and now the Motif XS. Maybe this also has to do with keeping a distance to old Joe, all the Moogs and Prophets in the world tend to pull towards his sound. I also have an ambivalent relation to synth music: I get easily tired by an overall synthetic soundscape, and feel the need to mix with acoustic sounds that are richer in timbre. There is no ideology in this, I just go for the sounds i like by research and discover.

You are making, on this new album, a very careful and thoughtful use of jazz piano playing. But this also adds to the  different textures of the compositions …

JB: The piano here is used as a single line solo instrument, in order not to  fill up the soundscape but keep it transparent. So I play very economically and rather add electronic shadows to the lines that blend with the electronics … that is the idea … again depths of melodic and rythmic polyphony punctured by powerful drums phrases and voices …

(a review, some years old, now something to fresh up memory) E.S.T. were surely a great band that knew how to keep „suspense“ high. Nevertheless, with albums like „Tuesday Wonderland“ they approached a degree of perfection that was impressive, but at the same time implied a problem: the music could become a formula, a well-done melange of modern piano jazz, raw rock energies and classical undertones. They had reached a point, where you could have said: „Well, I have a notion what their next album would sound like!“ You couldn’t be more wrong. „Leucocyte“ grew out of a marathon-session-time in an Australian studio. It is an album that takes every possible risk: it is definitely their most radical piece of music: wild, enigmatic – and, most of all, unpredictable! I was stunned when I heared it for the first time, and I was even more stunned and blown away when I had listened twice! This will be a masterpiece in jazz history (if you give the term „jazz“ a wide reaching definition including big spaces, zones of emptiness and psychedelic wonder!). The pieces nearly float into one another, with muscular grooves, discomforting zones of danger, and, sounds strange to say, a nearly otherworldly beauty!

A comment came quickly:

(dedicated to Gregs´ soundspeaker system: when played here in the neverlands of Leinfelden, the music of Miles will jump out of the boxes and escape into the woods – and there will be no point of return)

VORSPIEL MIT FAHRRADTOUR

As an avid jazz fan (who listened to Miles Smiles just this afternoon during a bike ride over to Seneca Park), I am getting gooseflesh on my forearms as I think of listening to this. My computer speakers suck so I’m not sure I’m going to give it its first listen here and now but the box set will find its way into my life on the 20th.  Give Kind of Blue and On The Corner a listen back-to-back then quietly ponder that they were born of the same singular soul. It leaves you with a giddy fascination about the depth and range the human mind and heart can encapsulate. Many artists attempt to re-invent themselves with a paradigm shift in their work and end up embarrassing themselves. Miles would make such a shift and make you believe he’d been there all along. Even should I decide to not listen to this on my pitiful little computer speakers, I will offer a very sincere thank you for this heads up regarding the forthcoming Miles Bootleg Series.“ (an american friend)

I

Das ist das Faszinierende am Miles Davis Quintet in der zweiten Hälfte der 60er Jahre. Davis, Shorter und Co. waren nicht daran interessiert, eine Erfolgs- und Virtuositätsformel endlos auszureizen, und liessen die Musik stets auf eine äusserste Grenze zusteuern.

II

„These impending transitions are part of why Live in Europe 1967 is essential: You get to hear exactly how these virtuosos were behaving just before the big change occurred. They were still operating in an old mode, small-group acoustic jazz, but they were interrogating it relentlessly, seeing how far they could stretch its conventions without ditching them altogether. Before they could break into the larger world of pop, they had to reach jazz nirvana, and that’s what they attain on Live in Europe 1967. The aesthetic here is less easily definable than those heard on Kind of Blue and Bitches Brew, but it’s no less significant. At its heart, jazz thrives on bold, sensitive interaction in the moment, and Live in Europe 1967 represents the pinnacle of that practice.“ (Source: Pitchfork)

NACHSPIEL MIT NOSTALGIKERN

Jan Garbarek, einer meiner Lieblingssaxofonisten der 70er Jahre, hat sich nun lange schon im „Jazz Nirvana“ eingerichtet. Da kommen immer noch herrliche, lichte  Momente zum Vorschein, vieles läuft allerdings auch unter „sweet nothing“, und „in Schönheit gestorben“. Anders gesagt: wer den Hunger verliert und das Suchen einstellt, spiegelt sich nurmehr in den gelungenen Klängen des eigenen Lebens. Chronischen Nostalgikern mag das genügen.

It was made right in the middle of the punk thing when everyone was trying to get more aggressive, and Brian Eno went away (…). If I had to just listen to one song for the rest of my life it would be ‚1/1‘. It’s not just a mellow thing, I’ve listened to it in the morning and it’s beautiful, I’ve listened to it last thing at night. I’ve listened to it as a stimulant and a calming thing, it does something very physical, very chemical to me. I’m always fascinated by how he made that track. Did he sit there and play it live for 17 minutes? Smoked some dope? I’ve always meant to ask him, I’m always bumping into him and I always forget. I see him having coffee in a café near me and we always have a nice little chat. He’s a lovely chap. I never let onto him how much of a fan I am because that would be weird and a bit distasteful. If I ran up to him saying ‚how did you do that track?!‘ he’d probably start backing off slowly

Es hat nichts mit Fan- Attitüden zu tun, nichts mit vorauseilenden Geschmackssicherheiten, nicht mit Parapsychologie und nichts mit sich selbst erfüllenden Prophezeiungen, aber es es gibt Alben, bei denen ich vor dem ersten Ton weiss, dass ich sie nicht nur schätzen, sondern lieben werde. Bei dem zweiten Album, das der norwegische Komponist und Tastenspieler mit Batagraf bei ECM rausbringt, werde ich diese These gewiss einmal mehr bestätigt finden.

Jon Balke: tougone, darbouka, hand drums, piano, keyboards, electronics, voice

Helge Norbakken: sabar, talking drums, djembe, metal percussion

Emilie Stoesen Christensen: vocals

Erland Dahlen: drums

Torgeir Rebolledo Pedersen: poetry reading

Batagraf is a percussion think tank, a constellation of players researching the outer parameters of rhythmic music. Inspired by techniques and traditions from West African Wolof music, the group explores new polyphonic textures. The relation between language and rhythm is constantly being investigated in Batagraf, the collective centered around the collaboration between Helge Norbakken and Jon Balke. Norbakken has developed his personal approach to percussion, inspired by African drum music traditions, but also developed in new directions through collaborations with numerous artists. He has been a member of Balke’s Magnetic North and Siwan projects and has also played on ECM recordings with Jon Hassell and Miki N’Doye. While best-known as pianist and composer-arranger, Jon Balke has also been a devoted percussion player since the early days of Eolén, Afro-jazz group of the early 80s.Drumming is speaking” says Balke, “and language is a miracle in all its manifestations.” On “Say and Play” Batagraf are inspired by the rich traditions of Wolof, Yoruba, Cuban and Arabic music, most particularly the inner energy and creativity of these cultures.

In meiner Kindheit gab es eine Radiosendung, die nannte sich „Herr Sanders öffnet seinen Schallplattenschrank“. Der Musikgeschmack des Herrn Sanders sagte mir aber nicht so zu, und deshalb war ich, obwohl es für mich ungeheuer spannend war zu erfahren, ob nicht doch der eine oder andere Schatz gehoben werden könnte, nur für kurze Zeit sein Hörer.

Die ZEIT erinnerte an Herrn Sanders und schrieb im Juni 2005: „In Köln zum Beispiel, wo Heinrich Böll gerade Wo warst du, Adam? schrieb, leitete damals der in Breslau geborene Dirigent Franz Marszalek nicht nur das dortige Rundfunkorchester, sondern präsentierte auch eine Sendung, die den drolligen Titel Herr Sanders öffnet seinen Schallplattenschrank trug. Dieser Herr Sanders pflegte sein Publikum sehr geduldig auf das Abo Blau im Stadttheater vorzubereiten, wo es in der Pause Pikkolöchen von Deinhard gab. Und vorher und nachher Carmen.“

Seit Ende der fünfziger Jahren träume ich von einer Sendung, die den Namen trägt „Gregor öffnet seinen Plattenschrank“. Im Unterschied zu Sanders sollte es in dieser Sendung keine musikalischen Grenzen geben und damit eben zu wirklichen Überraschungen kommen, Schätze sollten gehoben werden, an Vergessenes erinnert, Neues präsentiert werden. Ja, und nun kommt es auf manafonistas.de zu einer „Trockenübung“. Es soll in lockerer Folge unter dem Titel „Gregor öffnet seinen Plattenschrank“ an Musiktitel erinnert werden, die es lohnt, einmal wieder herauszukramen und aufzulegen.

Allerdings hat Michael mit seiner hier veröffentlichten „My 50 All Time Favourite Albums“ mein Konzept für die erste Folge von „Gregor öffnet seinen Plattenschrank“ vollkommen durcheinander gebracht, denn nun kam mir die Idee, mit der Vorstellung von fünf meiner „100 All Time Favourite Titel“ zu beginnen (allerdings ganz ohne Platzierungsvorstellung). Mit der Vorstellung der nun folgenden Titel ist dann auch die Tiefe und Weite meines Plattenschranks abgesteckt:

1. 1973 im Herbst, erstes Semester meines Studiums in Bielefeld, ein Besuch in der Altstädter Nicolaikirche: plötzlich rauschen vollkommen fremde Orgelklänge von der Empore herunter. Nach dem Gottesdienst steige ich zum Organisten hinauf, ich muss unbedingt wissen, was für eine Musik da eben gespielt wurde. Es war französiche Orgelmusik, genauer, Musik von Olivier Messiaen. Diese Musik fesselt mich seitdem. Für heute wähle ich aus dem „Livre Du Saint Sacrement“ von Olivier Messiaen (1908-1992) das Stück: „La Resurrection Du Christ“ mit A. Rößler an der Orgel des Passauer Doms. Rößler spielte die Uraufführung des letzten großen Orgelzyklus, der Meister selbst konnte damals seine Komposition nicht mehr spielen.

2. „John Surman: Road to Saint Ives“ erschien 1990 bei ECM. John Surman spielte diese Platte solo ein (soprano, baritone saxophone, bass clarinet, keyboards, percussion). Auf dieser Platte befindet sich ein unglaubliches Stück, ein Musikstück, für mich ungeheuer mitreißend und tiefgründig: „Tintagel“! „Tintagel“, einer Ortschaft inmitten eines zerklüfteten Küstenabschnitts der Grafschaft Cornwall, wird hier ein musikalisches Denkmal gesetzt.

3. 1969 erschien das großartige Album „Miles Davis: In A Silent Way“ Das Titelstück „In A Silent Way“ begeistert mich besonders wegen der Spannung, die sich in diesem Stück aufbaut und die sich erst auflöst, wenn Tony Williams am Schlagzeug so richtig loslegt.

4. Smokey Robinson & The Miracles veröffentlichten im Juli 1970 „The Tears of a Clown“, am 12.9.1970 kletterten Sie mit ihrer U.K.version auf Platz 1 der britischen Hitparade. In Deutschland nahm man von dieser wunderbaren Platte kaum Notiz, aber der Musikbox-Aufsteller in der Milchbar meines Heimatortes hatte ein Einsehen und stellte die Platte ein. Ich weiß nicht, wie oft ich diese Platte gedrückt habe, bis ich sie mir endlich für 4,75 DM gekauft habe. Heute hat sie einen unverrückbaren Ehrenplatz in meiner eigenen Jukebox.

5. Bei OWL Records erschien 1984 eine der wohl besten Platten des Pianisten Paul Bley. Produzent dieses famosen Werkes war Jean-Jacques Pussiau. Ein Werk aus der Stille kommend, sehr intensiv, ungeheuer konzentriert, auf das Wesentliche reduziert. Titel der Schallplatte „Tears“. Und, da es ja hier um Titel gehen soll: Das Titelstück „Tears“ stellt tatsächlich das Zentrum der Platte dar.