Manafonistas

Hier, mit diesen beiden Texten über das Teamwork Eno/Holland, endet mein erster Teil der Remixe alter Texte aus dem Jahre 2011. Eine Fortsetzung folgt im Mai. 2012 werden dann, wenn wir mal positiv denken, weitere Manas  dazustossen, und den Blog in ein munteres Perpetuum mobile neuer und alter Texte verwandeln. Wir sollten im kommenden Jahr den Textraum 2012 / 2013 öffnen. Damit der Chor vielstimmiger wird. Dieser Text hier ist natürlich remixt, und bietet eine verdichtete Version meiner Besprechung von „Drums Between The Bells“. 

 

1 – PRIMORDIAL SLUDGE

 

From early on, Brian Eno has been quite sceptical about words, their meanings, their ability to distract our attention from sound. So, although having written outstanding, at times surreal lyrics for his brilliant four song albums in the seventies („Here Come The Warm Jets“, „Taking Tiger Mountain (By Strategy)“, „Another Green World“ (this perfect mélange of songs and purely atmospheric pieces) and „Before and After Science“), he had never added the lyrics.

Now, on this album, the poems are printed. An interesting problem for the master of Ambient Music: poems consist of a highly condensed language, everything within a poem requires careful attention, every syllable, every space between lines, every picture, every breath words take. Eno’s trick: everything becomes sound; the listener decides for himself where to move, foreground, background, wordwise, soundwise. The music offers a broad spectrum: funky passages, trash jazz, exotica a la Eno, post-Kraut-electronics and drifting-spheres, soulful chamber music. Inspired stuff.

 

2 – INTO THE MURKY WATER

 

Poems and music – a special affair! „Drums Between The Bells“ will speak, with an open heart, to people who look for vital music they have never heard before, and to those who are curious about a still quite living thing called modern poetry. Remembering the Eno-Byrne masterpiece „My Life In The Bush Of Ghosts“ (1980) with the cut-and-sample approach to speaking and singing voices (mad priests, talking heads, singers from the Lebanon etc), the new record leads from the „bush of ghosts“ to a „theatre of voices“.

Nine voices (most of them women) give life to words, sometimes these voices (including the ones of Brian and Rick) are pure realism, sometimes they are morphed and treated. It’s never a gimmick, it always serves the words, the meanings, the sensual quality! Brian calls these tracks „speech songs“. And, using the language of people who come from other parts of the world, enriches the English words with a surprising, non-professional freshness, a special vibe!

In the brilliant slow motion piece, „the real“, a female voice is speaking about our ability to see or see not „the real in things“, full of repetitions and small changes. A sophisticated way of mixing hypnotic induction with perception theory: solid earth suddenly feels like murky water. The last lines one can (depending on your state of mind) clearly indentify tell us: „while real runs out and seems to see the real as it runs“ – then the voice turns from a soft speaker to a strange species. Seductive.

 

3 – THE MADNESSES OF MOOD

 

What do you think, Brian Eno loves about Rick Holland’s poems? I read his little book „Story the Flowers“ and found an interesting mix of careful attention to everyday life, philosophy, humour and science. Small towns, big towns, coastal areas are portrayed in a deeply sensual way (I’m happy to leave out the word „spiritual“ here). There is always an enigma that won’t be solved too soon. Something that hangs in the air. „I thought this was the kind of poetry I wanted to work with. The poems were short and sharp“, Eno writes in the foreword of a special edition, „their images were strong and the language memorable enough to reward repeated listening.“ The music drives, waits, suggests, breathes, swirls, stops, penetrates. And it does a lot more.

Sometimes the words approach the singing area, but it takes a while till we discover an oldfashioned thing called song: near the end, Eno starts singing, and, you know, so many people – nevertheless how much they love his ambient works – have just waited too long for new songs of Mr. Eno („Wrong Way Up“, 1990, „Just Another Day On Earth“, 2005). Now one can take a deep breath, when listening to the brilliance of „cloud 4“ – but, what’s that: a song that could last forever stops after one minute and fourtythree seconds?! We call this English humour. And remember that old saying: brevity is the essence of wit. But, well, I have to confess: the form of the song is perfect, there’s a opening part, a middle section and an uplifting ending:

 

„the madnesses of mood / weatherfronts we know / hem us in / or free us like children /just one day apart /a lifetime in the sky / sun, scan the sky like flight / search for any sign / (things) will be alright.“

 

4 – GRAMOPHONE CIRCLES AND BACKGROUND DUST

 

And then? Then comes nothing (of course a very Cagean and well placed nothing, 56 seconds of silence) – and after that, a quiet revelation, another fantastic song: Eno delivers „Breath of Crows“ with a deepness in his voice you have rarely ever heared. Robert Wyatt will send kisses! Eno sings with a vulnerability, a slowness, an intensity that is not so far away from the last Scott Walker albums.

 

„my god is in the breath of crows / it grows and shrinks with nature’s wish / a fire with no link to the wish of man / but it must be absolute, this god, /for when the mind is still it moves. / my god is in the breath of crows / may i not delude my i to think / he grows to grant my wish / or wash my sin / but let me watch in wonder / as he makes his work / wonder in this. / the sounds of holy night abound / kestrel calls and bells / drink the air /and the race for meaning quells /(let it in) /or the calls will sound like hollow tin /or gramophone circles / and background dust / i must replaced by must / by scent and sense /wonder this.“

 

5 – NO FINAL WORDS

 

I have no doubt that first reviews will be controversial, „thumbs up“ or „thumbs down“. Strange beasts (for sure those that come along with modern poetry) easily produce defense mechanisms a la „highbrow“ or „very intellectual“. There is nothing highbrow in this work. And don’t expect some final words about the album. Many of you will be surprised, I think, in more than one or two ways! Old school? No, this is cuttin‘ edge! And Eno never overeggs the pudding: „Drums Between The Bells“ is a wild thing on ots own peculiar ways.

 

P.S. The „special edition“ offers a foreword (we get to know somethin about the history of speech-songs), Eno’s imagery inspired by the music, and purely instrumental versions of the tracks – highly recommended, too! By the way, all the music is performed by Brian Eno. On some pieces Leo Abrahams plays guitar, Seb Rochford does some excellent drum work on the opening track, and the wonderful Nell Catchpole (who already added her magic in the days of WRONG WAY UP) plays violin and viola to several pieces.

 
 

Torsten, du bist Jazzgitarrist und Mitbegründer des Bimbache openART Festivals hier auf El Hierro. Aufgrund der Corona Pandemie fällt leider auch dein Festival in diesem Sommer aus. Welche Möglichkeiten hast du gefunden, trotzdem deine Musik aufzuführen? Du kennst vielleicht Jeff Tweedy von WILCO oder Gianna Nannini, die ebenfalls mit ihrem Tiny Home Concert einen Weg der Performance gefunden hat.

 

Torsten: Ich habe zwar dereinst Jazz-Gitarre und Komposition studiert, dazu einige Semester Psychologie und Philosophie, aber in der Praxis sind diese Schubladen eher sinnfrei … ich bin Musiker, Orchestrator, ein Suchender nach allem, was Emotion transportieren kann … und hierfür habe ich mit den Jahren einige sinnvolle Werkzeuge angesammelt. Ja, richtig, ich bin Mitinitiator des Bimbache openArt Festivals, von Anfang an vor allem als Begegnungsplattform konzipiert, obwohl es natürlich auch Konzerte und Performances gibt. Dieses Konzept setzt sich das ganze Jahr hindurch fort, ausserhalb des offiziellen Festivalzeitraums lediglich im kleineren Rahmen. In unserem Künstlerhaus CasArte finden jetzt auch Home Concerts statt, nach wie vor mit Künstlern aus aller Herren Ländern sowie lokalen Musikern, die teils traditionelle, teils zeitgenössische Gattungen repräsentieren.

Im Kontext unseres Festivals muss ich oft mehr Orakel sein als künstlerischer Leiter, mein offizieller Titel. Ich muß hier in meist sehr kurzer Zeit zwischen widersprüchlichen kulturellen Ansätzen und Arbeitsweisen vermitteln, was nur über die Intuition zu leisten ist. Das heißt, ich “fühle” und probiere im Kollektiv aus, was die Musik bereichern könnte und wo genau die Gemeinsamkeiten und Anknüfungspunkte zwischen den Traditionen liegen. Zugleich gebe ich den beteiligten Musikern den größtmöglichen Freiraum, sich spielerisch einzubringen.

 

Ich habe per Zufall eine CD von dir hier auf dem lokalen Sonntagsmarkt gefunden. Beeindruckend, mit welchen Weltmusikern du kommunizierst.

 
 

 
 

Im Booklet steht, dass Musik als internationale Sprache gelte. Wie funktioniert die Verständigung mit Musikern aus den verschiedenen Winkeln der Erde?

 

Im Booklet ist mit gemeinsamer Sprache gemeint, dass wir uns die Mühe machen sollten, Konfrontationen und Ausgrenzungen aufzuheben in der Musik wie auch generell, und mehr auf das Gemeinsame zu achten als auf das, was uns trennt. Ich erinnere mich an meine Schulzeit, wo es immer zwei Lager gab. Beide fanden jeweils die Lieblingsband der anderen doof, und ihre Fans gleich mit – der tatsächliche musikalische Unterschied ging de facto gegen Null. Es war fast wie ein Zwang, ein Feinbild zu haben, anstatt aufeinander zuzugehen und voneinander zu lernen. Barenboim ist ein grossartiges Beispiel dafür, wie man die Musik als Frieden stiftenden Prozess einsetzen kann. Mit seinem West-Eastern Diwan Orchestra engagiert er sich auf inspirierende Weise für die deutsch-israelische Aussöhnung, und ich mit. Es geht doch stets um Toleranz und echte Offenheit, aber da haben wir als Spezies noch viel Arbeit vor uns.

 

Die Bimbaches waren die vorspanischen Ureinwohner, nach ihnen ist das Festival benannt. Weisst du, ob sie ein Instrument spielten, z.B. eine Art Flöte?

 

Nein, das weiss ich leider nicht, mir sind keine diesbezüglichen Überlieferungen bekannt. Ich bin aber ein großer Fan des Gnawa und der musikalischen Traditionen der Berber nebenan auf dem marokkanischen Festland.

 

Auf deiner CD „Bimbache Jazz y Raices – Condicion Humana“ spielst du einen Tango Herreño. Was bedeutet das? Haben lateinamerikanische Einwanderer den Tango importiert?

 

Nein, Tango ist lediglich ein im spanischsprachigen Raum häufig vorkommender Begriff. Im Flamenco z. B. beschreibt er die gebräuchlichste Form des 4/4-Takts.

 

Wer kommt eigentlich immer zu dem Festival, neben den international geladenen Kûnstlern? Kommen auch viele Einheimische? Mein Eindruck von den Herreños ist, dass sie in einer geschlossenen Gesellschaft leben.

 

 

Wir betrachten es als Auszeichnung und auch als Legitimierung unserer Arbeit, daß rund 1000 lokale Zuschauer zu den großen Abschlusskonzerten kommen, sonst wäre das ja auch alles nur „preaching to the choir”. Und wir streamen diese Konzerte über rund ein Dutzend internationaler Webradio-Sender. Wie auf der CD dokumentiert führen zwischen 20 und 30 Künstler verschiedener Disziplinen die Highlights des zuvor gemeinsam Erarbeiteten auf, rund die Hälfte davon kommen von den 8 kanarischen Inseln. Unter allen, auch unter den eingeladenen ausländischen Musikern, gibt es immer wieder gewisse Anfangsschwierigkeiten, das ist auch so gewollt. Ich erinnere mich an Probleme zwischen einem Norweger und einem Musiker aus Benin, sie lebten in sehr unterschiedlichen musikalischen Welten. Am Ende half ein Jazz-Musiker mit Flamenco-Background, den Gegensatz zu überbrücken.

Die lokalen Musiker wiederum sind Hüter eines Schatzes, den sie mit den lokalen Festivalbesuchern teilen. Zum Glück kennen und schätzen die noch ihre eigene Kultur, die ist hier noch nicht zu Tode begradigt. Und sie haben noch den direkten Kontakt zu ihrer Natur, einer beeindruckend kraftvollen Natur mit therapeutischem Potential für alle, die vom Leben in einer Streichholzschachtel in einem hochgradig von Konkurrenzkampf bestimmten Alltag an ihre Grenzen geraten sind. Wir wissen ja nicht nur aus der Philosophie, sondern mittlerweile auch aus den Neurowissenschaften, dass kooperative Kultur glücklicher macht als kompetitive. Für uns alle heisst das erstmal raus aus unserer Komfortzone und rein in solche kleinen Versuchsorte, Safe Spaces, Low Judgment Zones. Zusätzlich veranstalten wir runde Tische, um mit den geladenen Gästen aus Kunst, Kultur und Wissenschaft und Einheimischen auf Augenhöhe zu diskutieren. Dies findet im Ambiente der wunderschönen Insel statt. Und doch müssen wir immer achtsam bleiben, offen für Überraschungen und Unvorhergesehenes. Nicht in die Falle unseren eigenen Erfolgs tappen und Erfolgsformeln immer wieder gleich wiederholen, sondern weiter Integration praktizieren in kleinen Umbauübungen im Sinne unserer Zukunftsvision.

 
 

 
 

Du lebst auch in New York. Ist dort deine Quelle der Inspiration oder eher hier auf der stillen Vulkaninsel?

 

Das ist kein Gegensatz und informiert sich durchaus gegenseitig. Klar ist New York wie der Wizard of Oz, so wie eigentlich unsere ganze Kultur, eine gigantische Projektions- und Illusionsmaschine. Mitte der 90er Jahre, nach meiner Arbeit mit der Pat Metheny Group und diversen CDs mit Musikern aus den Kreisen um Herbie Hancock, Miles Davis und Carlos Santana, hatte ich die Nase voll und gründete dort mit Kollegen das internationale Künstlerkollektiv NYJG (New York Jazz Guerrilla). Unser Label heisst nach wie vor so. Mir ging es auch da schon um den Abbau von Feindbildern und die internationale Völkerverständigung, aber ebenso sehr um die Schaffung neuer Arbeitsstrukturen für Musiker. Das Internet war damals ganz neu und schien ein ideales Werkzeug … wir kooperierten zunehend mit ähnlichen Organisationen mit lokaler Struktur an verschiedenen Orten in der Welt, und schließlich gab es das erste Bimbache openART Festival, zu dem wir Künstler aus dem ganzen Netzwerk und bald aus fünf Kontinenten einluden.

Die Musiker aus traditionellen Stilen werden übrigens nicht aufgefordert, ihre Musik irgendwie zu verändern, wir erarbeiten statt dessen zusätzliche Räume und Klang-Layer, die mit der Substanz des Originals nicht kollidieren. Und alles zusammengefasst gelingen immer wieder kleine Wunder in der Überwindung von stilistischen Schubladen, Vorurteilen und Abwehrhaltungen, mehr, als das in New York der Fall war. Jetzt, in Coronazeiten, haben wir global und alle gemeinsam Gelegenheit, zu spüren, wie es sich anfühlt, ein paar Gänge runter zu schalten, und zu entscheiden, was davon wir bewahren möchten, statt manisch wieder in alle alten kulturellen Pathologien zurückzukehren. Ich werde weiter nach Kräften dazu beitragen, ob mit meinen Projekten wie Hattler, Idiot Savants und anderen, ob auf Tournee oder von Zuhause aus. Und im Rahmen des Festivals, wenn auch zur Zeit mit einer begrenzten Anzahl von Gästen, aber dafür mit Videomitschnitten, die wir dann hinaus in die Welt senden.

 

Danke für das schöne Gespräch.

 

(Weiterführende Links unter „Kommentare“)

Discourses is Jon Balke‘s third solo piano album. With the second one, the wonderfully seductive Warp, sound processing & sound design enter the field – a subtile undermining of the piano‘s purity. The Norwegian composer (b. 1955)  is a member of the „ECM family“ since the early years, with his first appearance on Arild Andersen‘s album Clouds In My Head (1974). Let‘s skip his broad range of works as a leader since the days of Nonsentration (1991) and come to the here and now. When I first heard the new album, I immediately sensed that it was not Jon‘s idea to simply add more colours to the sensual palette of Warp. I felt urgency, anger, ruptures. There is something faithful though, a sense of mystery wrapped around melodic figures. Discourses is a very special record.

 
 
 

 
 

Do you agree when I say, Discourses is the „dark sister“ of Warp? It is a very dense work.

 

I sincerely don´t want to direct how people hear this album, and I am happy to hear totally different and opposite interpretations of the music. But, yes, it is connected to Warp and also to Book of Velocitites (2007) in the sense that it explores the same situation, which is the solo artist and the surroundings (Book of V playing to an empty room, Warp playing to a world that starts to respond). And then I have tried to make Discourses a more focused album than the previous two, in the sense that it explores a smaller field of dynamics and tonal concepts. More focus on micro-details. So a detour into a smaller space, in a way.

 

Of course in these days new albums are often linked with Covid 19. Thus, nearly automatically, when looking at the cover, I imagined some early social distancing exercise. When listening to the album I had the impression of a kind of fight going on between uncompromised self-expression and a threatening counter-force of some kind. Am I wrong?

 

No, you are right, absolutely. I am concerned with society and political developments, and do not make music in a vacuum. And, since this music had language and rhetoric as direct inspiration, the music is a reaction to the deterioration of language in political discourse. In a way the Covid crisis highlights this even more, with the desperate press conferences we see too often by leaders who have made catastrophical choices all the way into this disaster. I took the cover photo on a morning square in Malmo, Sweden, and made a series of the same theme that I the crossfaded with each other into a slow-mo movie, because the light was good and the people moving isolated in their own world.

 

The new album is somehow inspired by language, but words themselves are absent.

 

I am attracted to the music of language in rhetoric, and dayly speech: how we use tonality and flexible, non-metric rhythm to express as precisely as possible what we want to say. We pause, we rush, we punctuate, we climb in pitch. Also how we make a statement, debates it, argue for it, return to it, conclude. The solo speech is a good school for solo piano playing.

Discourses will be released tomorrow. How do all these strange sounds care for additional suspense without interrupting the flow of listening? What has been the role of producer Manfred Eicher in the final mix? How come this „smaller space“ is opening up again and again? You can hear other parts of my interview with Jon Balke during the radio night of „Klanghorizonte“ on June 20, and as part of the „Jazz Facts“ on July 5 (Deutschlandfunk).

 

(play it loud) Rock’n’Roll? Psychedelic Kraut machine? Retromania zum 50 Geburtstag? Anarchie & Inventur auf dem Weg zu neuen Welten. Rotate, rotate. Ein übersehenes Jahresbestenalbum für 2018. Eine verlässliche Instanz deutscher Experimentalmusik. Mani Neumeier at its best. Live mit den seit inzwischen über 50 Jahren bestehenden Guru Guru kurz vor Mitternacht auf der TropenTango 2019. Voller Elan gehen sie an den Soundcheck, das Zelt füllt sich und dann: voll drauf! Darf man das noch Rockmusik nennen? Dann Reggae mit einer indischen Nadeswaram als Melodieinstrument. Moment, wo bin ich? Schon weiter getrieben. Living in the woods? Psychedelische Mäander mit japanischem Sprechgesang in bizarrer Verkleidung. Schamanenkraut? Um Mitternacht das Schlagzeugsolo. Geisterstunde adé. Bei der Magie ist kein Raum mehr für die Geister der Vergangenheit und der 78jährige Mani Neumeier so vital wie nach dem Aufstehen. Wahrscheinlich der derzeit beste deutsche Schlagzeuger. Und nach dem scheinbaren Überschreiten des Höhepunktes wird im Takt der Nightpack entleert und das Solo eskaliert auf Kitchen Metals erneut.

 
 

 
 

Und weiter gehts voller Ideen sprühend, voller zirkulärer Magie, erkundend, treibend, jagend, voller Schalk. Und selbst der Elektrolurch, die obligate Zugabe, hat sich längst schon wieder gehäutet und kommt bei legendärer Verkleidung in neuem Gewand daher. Und zwischen archaischen Artikulationen stellt der alte Spaceboy langgezogen die Frage: „Was macht ihr eigentlich … … … wenn ihr mal älter seid?

 
 

It all started with some older shows. I didn‘t believe the old Western genre still had too many fires to open till I had seen the seven episodes of Godless. The final season of The Leftovers still lingers on in all its surreal glory. Many critics said the crime and court drama series Seven Seconds would be a slow shot and way too long, but I strongly disagree. And, David Lynch’s Twin Peaks: The Return is the most radical way of undermining nostalgia and well-trodden paths of mythology. Depending on your free time schedule, your dreams of traveling, dancing and making love in the coldest season, it‘s always a pleasure to dive, in between, into some of the best things this year has delivered on TV in ways of deep thrills, catharsis and widening horizons.

 
 
 

 
 

1. Sharp Objects (season 1)
2. The Americans (season 6)
3. Succession (season 1)
4. The Deuce (season 1 & 2)
5. The Sinner (season 2)
6. Killing Eve (season 1)
7. Bodyguard (season 1)
8. Unforgettable (season 3)
9. Homeland (season 7)
10. Shetland (season 4)
11. The Affair (season 4)
12. The Haunting of Hill House (season 1)

 

„Saturday morning, nine o’clock as I reach the studio.

No one here.

I only turn on the spotlights as the fluorescent tubes are too noisy. I switch the power on, shut the door, unplug the telephone. I then switch the mixing desk on, which sends an electronic impulse into the amps. The four speakers react individually with a very brief and low hiss. A kind of presence.

I haven’t listened to anything since the evening before and my ear is refreshed by a night’s sleep.

I feed the original mix into the master recorder and sit down in the centre.

Remote control: PLAY

With the first sound I close my eyes. The studio instantly vanishes. Another place, a much larger space opens up.

I enter it.

I have the very distinct feeling that music is merely a “great noise”, chiselled inside with a thousand details. It opens up like a living organism to let my hearing wander across it. A magnetic relation quickly occur and all the sounds that constitute this great noise draw me towards the East.

I accept this direction.

Later, much later, I reach a distant point on the horizon which pulls me towards it.“

 

Christian Zanési

 

 

 
 
 
 

NEW STUFF: Nils Okland: Lysning / BJ Nilsen: Massif Trophies / Erland Dahlen: Clocks / Stefano Battaglia: Pelagos / Greta Aagre & Erik Honoré: Tuesday Gods / Erik Honoré: Unrest / Björn Meyer: Provenance / Lusine Grigoryan: Komitas – Seven Songs / Danish String Quartet: Black Leaf /// Hannah Peel: Mary Casio – Journey to Cassiopeia / Stein Urheim: Utopian Tales / David Virelles: Gnosis / Anouar Brahem: Blue Maqams / Erlend Apneseth: Ara / Seamus Fogarty: The Curious Hand / Dirty Songs play Dirty Songs (thanks to David Toop for giving me his only copy in Kristiansand) / Hannah Peel (again) ///  CLOSE-UP: Brian Eno: Here Come The Wam Jets / Taking Tiger Mountain (By Strategy) / Another Green World / Before and After Science /// TIME TRAVEL: Bark Psychosis: Hex / Michele Mercure: Eye Chant / Jon Hassell: Dream Theory in Malaya /// Lal and Mike Waterson: Bright Phoebus / Dead Can Dance: Aion / Jon Balke – Siwan: Nahnou Houm (Release Date: November 3)

 
 

Hour 1
 

 
 
Hour 2
 

 
 

Michael: Erik, I got it all from your lecture at the Punktfestival, but tell me one thing: when living in disturbing times, like we all do, has the work on your new album on „Hubro Records“, UNREST, been a kind of retreatment space and reloading batteries? I know your answer won’t fit the „new age department“ :)

 

Erik Honoré: I’ve been thinking of that aspect, music (and music making) as a cathartic exercise in troubled times. But to me it is actually the very opposite: Music is a way of engaging with the world, not disengaging or finding retreat. I have that retreat in the mundane everyday life in idyllic Oslo. So what I want through music is to confront this dangerous thing that is „reality“, to feel strongly, and let it hurt when it should. I know that’s also kind of clichéd, but sometimes it’s that simple. And yes, times like these are inspiring. They open up the space for things you wouldn’t have found in normal times.

 

I’m too busy on Lanzarote doing nothing in all its different aspects instead of sitting down and write down any more words with the small exception of these ones – I do fall silent for a while, good little Zen exercise, ha! Words interfere with action, words interfere with silence, and I’m too obsessed with silence and action on this island’s remote places than to melt time away with the fabric of thinking in words. So, now being officially invited to two, three exciting „cave concerts“, expecting to meet some handsome shadows from the past, and just being smashed by nice waves at Famara, under the sky blue sky (love that Wilco album!), I take a seat at Las Bajas (waiting for my second cafe con leche), and here it is, the program of my „nighthawk ego“.

 
 
 

 
 
 

The first two hours will lead you to the mountains of Gran Paradiso, to new and forthcoming albums of ECM and Hubro in large numbers, with some surprising „space music“ in between. Outer Space Brass Music, don’t laugh. The third hour will be dedicated to Brian Eno’s four classic song albums of the ’70s. Eno is smart. His is the kind of smartness that can trip itself up through overthinking, or make for art whose interest is mainly formal or „functional“. But he dodged that bullet thanks to his other great obsession, which is giving up his conscious mind’s control. Surrender is the secret code of a breathing system.

 
 
 

 
 
 

And, well, Brian has never been praised enough for finding heartbreaking melodies – the only reason a bunch of his songs became no evergreens is this one: they never hit the charts. The fourth and fifth hour will open up for the time travel department. There will be long passages of three albums played in a row in hour no. four. There will be tracks of three other albums played in special combination within the two parts of hour no. five. There are some good reasons to make Jon Balke’s forthcoming album part of these time travels: his second SIWAN project, out on Nov. 3rd, has a different line-up, but it is so good that you don’t even miss the presence of Jon Hassell!

 

He or she, an alien, young dude, young girl, sweet seventeen, eighteen, a future full of promises, some blessed, some cursed. The world, currently on edge. The madman in the White House can start a nuclear attack any time his disturbed mind tells him to do so. He has to be taken away from duty, peacefully. The Geriatric Center for Millionaires might take care. Or some Golden Coast Resort with a team of life coaches for hoplessly narcisstic fascists. Fucking Nixon, drunk, once tried a strategic nuclear attack, Kissinger (one of fucking Kissinger’s few good deeds) stopped him in the process.  But, imagine, the world will not yet have reached its next end to come, imagine a young lad or lady who never have heard or read or seen anything of our recommendations for September. He, she starts from top, works to the bottom. First, an Austrian with a knack for empty spaces in music will put our earth-bound alien into a deep trance. Takes a day to come back to so-called real life. The four Eno albums will open one gate of perception after the other. Takes weeks to resurface. Alien buys a damaged synthesizer. Alien sings „The Fat Lady of Limbourg“ in the shower. Diving into a fresh and witty (though profound) book about The Beatles then leads to different stages of being lost. Alien, or Innocentia, will learn the „yeah-code“ and loose innoence. Fifty-five „yeahs“ in „It won’t take long“ – it won’t take long?  Takes months to resurface. The story does not end yet, here we go:  „Flamingo“, by master writer James Lee Burke. Another 480 pages to get lost in. At the end, „Ozark, season 1“: welcome to the third (!)  golden age of TV. The world is a dark place. Everything is broken, everything falling apart. Time for love, real, good, strong love. „Nunc stans“. „This is the first day of the rest of your life.“ Lessons to fight, lessons to surrender.

 

 

„Path by Tom Van der Geld has so much space in it – this is the first time I have fully heard that space. It’s heavenly.“ (Brian Whistler on hearing this trio album with Tom Van Der Geld, vibraharp, Bill Connors, guitars, and Roger Janotta, flute, soprano saxophone, oboe, via Tidal‘s streaming service in high resolution)

 

I would not call it one of my favourite covers, but what a delight to find this buried treasure. And this is really one I’ve never heard before. And though it‘s definitely an ECM-sounding ECM album, „space“ here defines its very own territory, no formula required. (m.e.)

 

It’s a “path” that takes several talented hands and considerably open minds to forge and that “road less traveled” is certainly well appreciated by listeners who can think outside of standard, scripted genre classifications. (Douglas Payne)

 

„Like a meteor shower, one spends a long time waiting for excitement in Path, only to realize that the pregnant darkness to which one has held such rapt attention harbors far greater wonderment. As one of ECM’s most transparent statements, this positively exquisite album is an easy candidate for president of the label’s Bizarrely Out of Print Club. Find it any way you can and be moved, as you will.“ (Tyran Grillo)